Концептуальная работа польской художницы Ванды Челковской занимает центральное место в Muzeum Susch.

Muzeum Susch, необычный частный музей, расположенный в безмятежной швейцарской горной деревне, отдает дань уважения скрытой жемчужине польского авангардного искусства.

Я просыпаюсь на рассвете, чтобы отправиться в аэропорт Лондон-Сити. После быстрого полета я приземляюсь в Цюрихе, Швейцария. Но мое путешествие только началось.

Путешествуя по захватывающим швейцарским пейзажам, я сажусь на четыре разных поезда, чтобы добраться до конечного пункта назначения: идиллической горной деревни Суш.

Суш, тихий городок, в котором проживает всего 200 жителей, есть один небольшой продуктовый магазин, магазин антикварной мебели и необычный отель, кажется воплощением отдаленности.

Так зачем же я проделал весь этот путь, чтобы посетить такой, казалось бы, малоизвестный уголок мира?

Ответ кроется в исторических стенах бывшего монастыря и пивоварни XII века, расположенного в горах деревни, — необычного частного исследовательского и художественного учреждения, известного как Muzeum Susch.

Я здесь, чтобы увидеть последнюю крупную выставку музея — ретроспективу Ванды Челковской, современной послевоенной польской художницы, чей блеск до недавнего времени несправедливо упускался из виду в истории искусства.

По прибытии в Суш я оставляю свою сумку в отеле и отправляюсь в музей, удобно расположенный всего в нескольких минутах ходьбы.

Меня приветствует Гражина Кульчик, выдающийся польский коллекционер и предприниматель, основавшая музей в 2019 году.

Обдумывая место для своего музея, Кульчик сразу же привлекла безмятежная и спокойная атмосфера Суша, которая идеально соответствовала ее видению атмосферы и цели музея.

«Я убежден, что все больше и больше людей стремятся к мирному взаимодействию с искусством. Они ищут среду, способствующую спокойному созерцанию и самоанализу», — говорит 72-летний коллекционер.

«На мой взгляд, эта тенденция означает развивающееся направление музеев, поскольку традиционные, многолюдные учреждения больше не обеспечивают желаемого спокойствия», — добавляет она.

Музей занимает множество зданий и простирается до подземных гротов, тщательно спроектированных и построенных командой опытных архитекторов.

Помимо безмятежной обстановки, Muzeum Susch выполняет четкую миссию – подчеркивать и прославлять работы забытых или неправильно понятых женщин-художниц со всех уголков мира.

«В искусстве мы до сих пор не видим достаточного признания женщин-художников. По-прежнему многими учреждениями управляют мужчины, которые обычно предпочитают показывать мужчин», - убежденно заявляет Кульчик.

Среди выдающихся выставок прошлого в музее были представлены работы колумбийского скульптора Фелизы Бурштын, швейцарских художниц Хайди Бухер и Ханны Виллигер.

Теперь в центре внимания находится Ванда Челковска, отмечающая свою первую крупную международную ретроспективу.

Челковская была выдающейся фигурой польского авангарда, известной прежде всего своими скульптурами и минималистским подходом.

На протяжении всей своей карьеры она сыграла влиятельную роль в развитии концептуального искусства в Польше и получила множество наград за свою работу.

Помимо скульптуры, ее художественный репертуар включает фотографию, рисунок, живопись и другие формы самовыражения.

«Она училась в Академии художеств в Кракове на факультете скульптуры в то время, когда коммунистический режим навязал соцреализм в качестве основной художественной доктрины», — объясняет куратор выставки Матильда Ташицкая.

Социалистический реализм в польском искусстве ограничивался портретами партийных лидеров и различными изображениями мускулистых рабочих и батальных сцен, при этом особое внимание уделялось народному вкусу.

Несмотря на свое классическое образование, она углубилась в различные интеллектуальные занятия, включая искусство, историю, философию (особенно французскую философию) и теорию современной музыки.

После 1956 года, после смерти польского коммунистического активиста Болеслава Берута и последующей десталинизации всех народных республик, Польша пережила художественную либерализацию, и Челковская стремилась найти свое собственное художественное выражение.